以《女性电影，困境与梦想》为主题的第33届金鸡奖女性电影论坛于2020年11月26日在厦门举行。此次论坛由阳光媒体集团、中国世界电影学会主办，厦门文广会展有限公司、北京阳光新盛传媒有限公司承办，论坛得到了弓立医疗用品公司独家支持。
著名媒体人杨澜担任本次女性电影论坛的主持人，她呼吁：“女性越来越多在电影领域中发出了自己的声音，所以全球都希望在电影的沃土上让女性被更多的看见，让女性的声音被听见。”
中国电影家协会副秘书长杨烨为女性电影鼓劲：“随着她经济快速发展，越来越多承担多元化角色的女性，在职场、艺术、科技、影视等领域都拥有越来越重要的公共话语权，女性在自我成长、社会发展与家庭事业方面，也一直在寻求更大的拓展。”
中国电影导演协会会长李少红谈到女性导演创作时提出：“我应该更有勇气和更应该用我性别的视角来讲故事”……
本届女性电影论坛齐聚多位影视界大咖，中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平、爱美影视CEO李亚平、知名导演编剧董润年等纷纷发表了自己的观点。聚焦女性题材电影，关注女性电影人成长，让女性在电影的这一方沃土上自由发声。
“姐姐”杨澜：女性力量成为一种社会思潮
“今天我们的主题是困境与梦想，困境我觉得可能也是有两重的解读的含义，女性电影人可能也会遇到在成长创作当中的一些瓶颈和困境。另外一重困境就是2020年这样特殊的一年，整个影视行业遭遇了严重的挑战和困境。”
杨澜作为此次论坛主持人，为参会者清晰地解读了本届论坛的主题《女性电影，困境与梦想》。关于梦想：“在这一年‘姐姐’这个词从一个称呼变成了一种女性的力量，变成了一种意识的觉醒和社会关注的话题，成为整个社会的一种思潮。”
正如杨澜所说，2020年女性题材的综艺与电视剧也频出爆款，将观众们对女性话题的关注推向了新高潮。当看到参加女性电影论坛的众多男嘉宾时，杨澜还幽默组织男性同胞起立接受女嘉宾们的掌声和欢迎，“谢谢！你们是关键少数。我特别不愿意进入一种状况，就是一群女人关起门来谈女人的事，我认为女人的格局和视野都要宽阔。”
“导演协会会长”李少红：应该更有勇气用女性的视角创作
参加此次论坛的李少红导演曾执导过多部女性电影，如《血色清晨》、《红粉》等著名影片，她在演讲中谈到：“九十年代我去了很多国际电影节，大家问我最多的一个问题是中国有多少女导演，我觉得你们怎么不说电影，老问我女导演，我当时就仔细地想了一下，中国女导演还挺多，北京制片厂粗粗算了一下比较活跃的女导演就有20多个人，上海电影制片厂女导演也很多。在台下的人都非常惊讶，那个时候我才知道，在全世界各地女导演是非常少。”
1995年李少红在拍摄《粉红》时，一切准备就绪的情况下，她突然脱离了自己最初的想法，将自己关在房间里8天，后来这部《粉红》在柏林得了奖，李少红谈起这段过往，坦然道：“其实我在转变，我在慢慢从一个不自觉到自觉的女性视角的创作过程，我应该更有勇气和更应该用我性别的视角来讲故事。不仅仅是因为我是一个女性电影工作者，我觉得无论是女性题材，还是女性创作者，这两者应该是非常有机的结合在一起。”
提到困境，李少红说：“疫情给了我们一次很不一样的经历，对我们这些搞创作的人，这是我们最好的一次体验，迟早是要把这些记录下来留给历史的。我觉得上半年没有白费，下半年反而创作机会多了起来，今年下半年我连着拍了三部戏。”
丁亚平：女性电影，谁以你之名？
中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长丁亚平在此次论坛上发表主题演讲：“女性电影，谁以你之名？”
定义“女性电影是什么”丁亚平提到：“所谓女性电影的核心要义是女性形象不再是传统电影中的符号、标识。女性电影代表着女性看待世界的方式，它是区别于男性视角下的女性电影表达，包括剪辑、构图、配乐、节奏等等各项环节，在促进社会学的意向企图影响现实社会，得以重新建构性与性别的讨论中，让那些在男性电影叙事或者传统电影叙事中被遮蔽的女性情感困惑、失语等逐渐现形。”
近年来，越来越多的女性题材电影登上荧幕，如《嘉年华》、《春潮》、《过春天》等都从不同角度努力营造真实当下女性面临的生存困境。丁亚平说：“以女性为主角，关注女性生存现状和生活经历，描绘女性情感，这些作品在近两年出现在观众的视野中，成为一波又一波的话题，在公共讨论中显示出一种人文的温度。”
提到女性电影的本质，丁亚平说：“很多人对于女性电影的认识误区停留在对男性叙事的对立层面，认为女性电影和男性言说是无法调整的，这种将结果当原因的认识是女性电影无法与更多人实现有效对话的根源之一。”在演讲的最后，丁亚平也期待未来有更多成熟的女性电影出现。
制片人李亚平：女性除了抗拒衰老，还应该抗拒什么？
在本届论坛上爱美影视CEO，制片人、出品人李亚平发表主题演讲：“女性除了抗拒衰老，还应该抗拒什么？”李亚平在演讲中回忆了制作电影《春潮》的那段难忘经历，“我可以把这个电影当作我过去很多年创作的一个转折点，如果后面还有机会来做电影的话，正是这个电影开启了我另外的道路。作为这个电影唯一出资人，出品方，我的公司很小，花1000多万做这样一个电影，对我来讲还是非常感性的。《春潮》让我第一次离创作这么近。”
“我希望从一个电影制片人做起，从我自己做起，希望学会抗拒。我们到底要成为一个什么样的女性，我们要在影视作品中塑造什么样的女性，女性除了漂亮、瘦、花瓶这些标签以外，有什么其他的可能性。”作为一名电影圈中“少数派”的女性制片人李亚平说：“作为一名女制片人，有时候要面对方方面面的压力，优点是很细腻，看上去也很温和，轻易不发飙。突然有一天我意识到，男性世界里一些理性的东西可能在我们身上会有一点少，如果想要承担更多的责任，想要做更多的事情，也需要在一些关键时候不被情感吞噬掉我们的理性，这是我在做制片人过程中学会的。”
杨澜、李少红、丁亚平、李亚平、董润年、弓立医疗董事长黄雪仪等在论坛中还围绕《女性电影，困境与梦想》进行了圆桌讨论。
“金牌编剧”董润年：女性电影不是性别对立
著名导演、编剧董润年参与了论坛的圆桌对谈。近年来《心花怒放》、《老炮儿》等十分叫座的电影剧本皆出自董润年之手，跨界做导演之后也指导了《被光抓走的人》、《恋爱中的城市》等多部优秀电影作品。
在圆桌对话中，关于女性电影创作他提出：“我们的创作者应该特别注意，谈到女性电影我们不是性别对立，也不能要强调性别意识，而是真正把女性，不管是作品里的女性是不是主角，但是都要真正把女性当作一个人来看待。分析和表现她作为一个人的困境、情感和思想，这是我们之前在很多作品里做的还不到位的地方。”
结合《女性电影，困境与梦想》的论坛主题，他说：“很多女性面临的困境是结构性的，是我们这个社会强加给她的。作为创作者不管是不是在创作纯粹的女性电影，都应该直面这种结构性的困境，去表现这种问题，然后才能够引起真正的讨论，才有可能解决这些问题。”
本次论坛通过电影人、传媒人和行业专家的精彩发言，唤起更多人对女性电影、女性话题的关注，关注女性在社会生活中遇到的现实问题和生存困境；也期望通过电影中女性形象和女性角色发展的分享，探讨当下社会对于女性的角色期待、和今天各个生活境遇下女性的人生困惑和探索。
来源：阳光媒体集团
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